专业舞台灯光知识——演出剧场的舞台灯位设计
舞台灯光设计是剧场修建的主要组成部分，由于剧场形式多样，灯位处置惩罚会因剧场形式而变 。作为舞台灯光设计师，要在知足舞台使用功效的条件下，求得形式与内容的完善统一 。
按演出纪律对舞台深度功效的划分：前1/3为主要演出区，中1/3为次要演出区，后1/3为配景区 。以是通例舞台灯光位置漫衍应为：台外照明灯位（面光，外侧光）主要为前、中1/3舞台空间的人物照明；台口照明（台口顶光，台口侧光）主要为中、后1/3的舞台空间的人物照明 。
舞台灯光常用灯位
面光：装在舞台大幕之外观众厅顶部位置 �？裳∮�成像灯、染色灯及LED帕灯等 。光线从正面投射于台前演出区，照射演员面部的灯位为面光 。它可以取得普遍的亮度，消除画面中容易爆发的“死角”，还可以调解光比，增大或减小反差，以示平衡的作用，阻止局部曝光缺乏 。但这种光若不与其它光位的光配合应用，则会缺少亮度条理和立体感 。因此面光只能作为基本照明、基本色调，在舞台上不继续主要的使命，不可成为主光和塑造形象的工具 。
挑台光：一样平常设置在观众席二层的前端，可以增添舞台正面的整体亮度，用泛光灯可以将舞台以及靠近舞台的观众席部分照亮 。挑台光可以为电视转播以及聚会新闻的报道提供辅助照明，光线从两侧及低位正面投射于舞台演出区，是对“面光”的增补 。
台外侧光：光线从侧面投向舞台演出区的灯位，划分称之为左、右耳光 。用以增强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果，爆发塑型效果 。若是与暗部的光比适外地配合，则又可取得丰足、有力的造型作用 。
柱光：柱光用来填补面光、耳光的缺乏，选择合适的灯具也可作为近距离的追光使用，另外在修建台口处隐藏一行效果灯，为舞台内灯光效果提供更无邪的体现手段 。
天桥侧光：位于舞台两侧一层天桥上，或位于一层天桥标高到近舞台地面的整个侧立面，天桥侧光的照明使命，基本上与台口侧光的要求相一致，相互衔接 。布光方法一样平常有三种：向后投射、向本区投射、向前投射 。天桥侧光对人物与立体景物的造型能力较强 。今世天桥侧光多接纳笔直系统的立式照明，高灯位投远处，低灯位投近处 。侧光的位置与被照工具，从观众位置来看形成90° 。这种光位能起到突出物体的外貌结构，造成物体、某人物面部效果成明暗各半，给人以“坚贞、有力”的感受 。
流动光：是舞台上的一种“无邪光”，通常放在舞台两侧与天桥侧光配合使用或作为造型光单独使用 。这种光的使用率很高，造型能力很强 。流动光的位置与演员的角度，从观众位置来看，形成90° 。该灯光能突出物体的外貌结构，所投射的光立体形态强烈 。
顶光：是从上向下笔直投射的光线，不适于照射人物 。这种光位，如使用散光灯具加柔光纸或纱，成为柔光，给景物以普遍照明，可起到“基础光”的作用 。它能给景片、道具、地面匀称的亮度，并能适外地削弱或消除其它光位的光所形成的杂乱的影子 。该灯位还兼顾演出区特殊照明，如重点光、特技光、追光等 。
脚光：是装在大幕外台词诳位的条灯，该光线从台板向上投射于演员面部或用于照明终结后的大幕下部 。一样平常选用条形泛光灯或低角度聚光灯 。
逆光：逆光的光束落到演员的头部和双肩，可以使演员从舞台配景中突显出来 。与观众位置相对的光称逆光，在180°角上 。这种光经常被用来体现物体某人物的剪影效果 。逆光一样平常用来勾勒轮廓线条，将被摄物体某人物与配景离隔，造成空间深度感，画面效果显得不机械，并有生气勃勃的感受 。
天幕光：分为天排光和地排光两种 。投射方法有正投、反投和正反投相连系 。天排光，由上向下照明天幕，一样平常是在吊杆上装几组大功率泛光灯 。有的牢靠设置几种适用于天空的色彩（如深蓝、翠蓝、绿、浅蓝、紫红等），有的凭证戏的需要选色 。地排光，放在天幕前台板上或专设的地沟内仰射天幕用的灯具 �？捎美刺逑值仄较摺⑺较摺⑷章涞�，通常与天排灯配合使用，使色彩转变卦为富厚 。
追光：追光灯可以调理光圈的巨细、色彩、明暗、虚实等功效 。在演出中随演员移动的同时增强照明亮度，提高观众注重力，实现对演员半身、全身、远距离、小规模的局部照明 。有时也可运用追光营造出笼统、虚幻的感受 。
特特效果光：一样平常是指场景中日月星辰、风雨雷电、手电筒光等效果，或道具灯，即油灯、蜡烛、电灯效果，或画面中特定的强光区的光线效果 。详细安排位置、凭证演出空间结构及演出情形等因素而定 。
