演出活动商演计划
流动演出舞台灯光系统综合解决计划
与牢靠的剧场相比 ，流动演出通常准备时间短、演出情形重大、种种意外情形爆发的随机性强 ，以是只有在事前认真推敲计划 ，制订种种情形下的应变步伐 ；同时操作职员要求训练有素 ，抵达短时间装置、对光、调试、使用好灯具、营造气氛、表达节目意境 ，演出竣事后又要能在短时间内撤场为下一场演出做好准备 。
无论面临何种形式的演出 ，舞台灯光都应首先包管照明 。而舞台灯光的另一使命则是渲染情形塑造人物形象 ，外化人物内在心理以及体现划定情景 ，哄托舞台气氛 ，以实现舞台艺术的整体效果 。这在条件较好的舞台上 ，只要经由全心设计和艰辛起劲往往是会乐成的 。可是 ，在流动演出的历程中 ，由于受基本装备的数目和质量所限 ，若要抵达上述效果是很是难题的 。因此应尽可能抵达现有条件下的最佳综合艺术效果 。
流动演出中灯光通常由顶光、面光、侧光、逆光、辅助光等几部分组成 。常用灯具为PAR64灯和回光灯（近年来越多的使用LED灯具做为基本铺光） ，其它灯具如成像灯、云灯、天地排灯、摇头灯、激光灯等也有使用 。
一、装备选型
1、灯具的选择
现在 ，在中国生产的种种舞台灯具中 ，还没有发明十分理想的灯具能适合流动演出的需要 。重量、体积和光效三者之间经常处于矛盾的状态 。在流动演出的实践中 ，大都都选择1 kW舞台回光灯 ，用于前区照明或侧光造型使用 ，自重5 kg ，在距离8 m处、聚光强度9 500 Lux时 ，光斑直径1.5 m ；其优点是体积小、重量轻、照度高 ，但光斑直径较小 。若增大光斑只有增添投射距离或调焦 。距离加大照度相对削弱 ，若调解焦距则光斑质量又受到影响 。在详细操作中 ，常以增添灯的数目来填补上述缺乏 ，但事实违反了精简的要求 。后区配景灯可接纳1.25 kW地排灯 ，此灯接纳1.25 kW卤钨灯管 ，其色温较高且设有底座 ，安排装置较量利便 ，还可以加装换色器 。这种灯除为天幕或沙幕(自装)染色外 ，在特殊情形下也可用作演出区脚光照明 ，但这种灯位的角度不佳 ，在万不得已的情形下不宜单独使用 。上述灯具除地排灯外都接纳专业灯架牢靠装置 。
2、调光台、硅箱的选择
因流动演出用灯数目较牢靠场合要少 ，以是灯光控制台的选择应以适用轻盈为主 。凭证演出所携带的灯具数目选用相对应回路的调光台 。数字调光硅箱 ，常见的为三相四线制供电 ，设总控及点控、分控、总控功效开关 ，并带有电源电压指示与输出电压指示表 。后面板设若干按相序排列的分组专用插座和相对应的包管装置 ，有些还备有1-2路直通插座供其它装备使用(如换色器控制台等) 。
3、换色器的选择
换色器是用来对灯具举行变换颜色的 ，现在大多接纳数字式的换色器 。但应注重的是换色器的选择应与灯具型号相匹配 ，不然不可使用 。
4．LED灯具的选用
由于近年来LED灯具生长迅速 ，加之其光效、显色性能越来越高、具有换色功效、色温可调、可以用控制台直接调光 ，省去了以前用古板灯具所用的调光台、调光硅箱、换色器及换色器控制台等装备 ；加之功率较小 ，可以选用更小的线径 ，同时具有防水功效 ，纵然遇到下雨天气也不会对灯具造成危险等诸多优点已经逐渐的被大宗使用 。
二、灯光安排说明
1、顶光设置
顶光是从舞台正上方打下的光 ，设置要求相对简朴 ，要注重台口的一排灯会在第一时间吸引观众视线 ，这排灯对舞台的整体形象影响很主要 。以是灯具要排列整齐并使用功率较大的灯具 ，这样给人大气工致的感受 。其它顶光灯具只要求能把舞台匀称照亮就可以顺应大部分演出 。
2、面光设置
从一定意义上来讲面光是最主要的 ，人与人交流的大部分信息是通过心情、语音来转达的 ，这比肢体语言表达的因素更多更直接 。剧场里由于条件较量好设计师可以设置多道的面光光桥抵达匀称照射充分照明的效果 ，流动演出通常通过一个或两个面光架来完成面光的照明使命 。不管怎样安排都会在一定水平上影响后面观众视野 ，现在还没有更好的解决计划 。一个面光架通常是放在舞台的正前方 。面光架的下部也就是现场控灯位和现场音控职员的事情位置 。这种方法设置简朴 ，缺乏之处是 ，光照不匀称容易在演员脸上泛起很深且轮廓清晰的阴影 。要削弱这些影响可从几个方面解决 。使用面光架自己的宽度和高度交织打灯光抵达淡化演员面部阴影边沿的目的 。要领是一排面光以通例扇形方法打光 ，下一排以交织方法打光 。虽然光线交织角度不是很大 ，但完全可以起到对演员面部阴影边沿的淡化作用 。这种打光方法关于不是在舞台中心轴线的演出区域有一定效果 ，关于在舞台中心轴线的演出区域则显得无能为力 。 同时还可以引入其它光线 ，如从地面打来的地排光、侧面和顶上的台口光 ，都有一定的改善效果 。与这些应用方法配合 ，还要提醒演员 ，靠台口太近并不是最好的演出区域 ，脱离台口2-3 m处会更有利于表达出节目的完整性 。两个面光架则是放在舞台的前侧偏向 ，一边一个 。这种方法设置会更重大 ，由于不是在舞台的中轴线上 ，若是在面光架下部设置调音位会受到一些要求较高的操作职员的阻挡 。为包管演出效果就需要在舞台正前方再加设灯控位、音控位 ，使整个现场设置变得越发重大 。同时两个面光架带来的利益也是显而易见的 。由于面光从角度差较量大的两个偏向照射 ，通过调解左右两面面光的光比可以很容易地调解主光和辅助光的比例关系 ，获得较理想效果 。同时面光在脸部爆发的阴影问题不很显著 ，不再成为问题 。左右两面面光的光比调解也很主要 ，光比相差不可太大 ，阻止泛起俗称的“阴阳脸”征象 。45度左右投射角能使演员心情看起来有活力 ，不管是使用一个面光架照旧两个面光架 ，都要求力压架只管的高些 ，这样可以从差别的角度给光到舞台 ，对提升体现力有显着的利益 。
3、侧光设置
由于缺少俗称耳光的前侧光 ，因此流动演出中侧鲜明得尤为主要 。若是是一个面光架时 ，充分使用台口的侧光打淡面光的阴影部分更显得主要 。这时要将更麋集的灯具设置在侧面力压架靠近观众的边沿位置 ，为了放下更多的灯具往往将灯具牢靠在笔直的立杆上面而不是寻常的横杆悬挂 。视觉上有些挤 ，但关于灯光师来说灯光效果重于一切 。由于舞台外貌和力压架呈90度的笔直角度 ，要在这种情形下使侧光匀称地照亮舞台上每个演员就不是那么容易了 。通常接纳的方法是高处的灯照亮远些的地方 ，低处的灯照亮近些的地方 。在条件允许的情形下左半场的灯要照射到右半场 ，右半场的灯要照射到左半场 ，利益是不会使在舞台中心轴线的演出区域以外的演员泛起俗称“阴阳脸”的情形 。远距离照射不是问题 ，只要光通量够高就可以了 。近距离照射反而有些贫困 ，近距离照射时照射距离短却要求有较量大的照射面积 ，若是使用许多灯麋集装置来解决这个问题会爆发铺张 ，也没须要 。常用的解决计划有两种 。一是快要距离照射的灯具挂高延伸照射距离以此增大照射面积 。另一计划是换用照射角较量大的灯具 ，这必需对灯具有所相识 。PAR 64灯有CP60、CP61、CP62三种灯胆 ，CP60为全聚光 ，光路较窄 ，适用于需要显着光路的位置 ；CP62为全散 ，主要用于铺光 ；CP61则居中 ，这也是最常用的 。视现场现真相形 ，在侧光最下面一两排使用CP62的灯 ，这样也可以很好的解决近距离照射大面积的问题 。
4、逆光设置
从演员死后打过来的光就是逆光 。逆光除了照明以外还要担负舞台整体效果的美化 ，由于逆光在演员死后着实并不需要多大的光通量 ，可是逆光的位置很容易吸引观众的视线 。以是逆光的设置要求雅观、和舞台整体的协调性要好 ，协调很主要一个方面就是匀称 。逆光灯单位面积的灯数目不可比侧光少 ，若是逆光灯数目少了会给人旁边过于强盛中心薄弱的感受 ，进而遐想到节目虚有其表没有实力的欠好感受 。改变这种情形只有增添逆光灯的数目 ，就是说凭证度盘算逆光灯简直不需要那么大都目的灯 ，只是为了舞台的整体协调雅观照旧要使用响应数目的灯具 ，这也是初级灯光师在盘算舞台照度后所疑心不解的问题 。
5、无舞台顶棚的灯光设置
有的流动演出舞台没有顶棚 ，就没有舞台正上方顶光的挂灯位置 ，缺少了正上方的通例照明灯、摇头灯的效果 ，会给营造现场气氛、表达节目意境带来一些障碍 。为了避免没有顶光、光照角度不周全可能带来的光线“硬”的弱点 ，可以思量在可能的情形下将力压架高度提高 ，将一些灯具的悬挂位置提高 ，从侧面“靠近”顶光的位置 。这些灯和位置较低的灯配合呈扇形照射舞台 ，能使照射阴影越发柔和 ，视觉感越发自然 ，从而感受演员也更真实可信更易于靠近 � Ｉ杏幸恢殖Ｓ玫姆椒� 。增添灯的数目使灯呈扇形排列让演员接受更多角度光线的照射 ，削弱阴影的轮廓感 。
三、布光与实验
1、确定灯具装置位置
仔细视察舞台的三度空间 ，即舞台宽、高、深确定灯具装置的位置 。
2、使用现场可以借助的悬吊装置
有些园地条件极差 ，舞台上一无所有 ，基本上无可借助的灯位 。如装台时间允许 ，可探查园地的面光灯位处有无可供悬吊的支持物 ，如天棚内的钢固架等 ，但需要举行载荷估测 ；有些园地虽建有面光室和耳光室 ，但没有理想的灯具 ，总之都需要组织人力分工举行装置或替换 。另外一些剧场虽然具有面光或耳光室 ，但位置与角度不佳 ，这种状态经常遇到 ，如面光室过陡过高 ，耳光室过偏过窄 ，并且人到上面事情很是难题 。遇到这种情形不要委屈使用 ，可接纳前一种要领 ，另行悬吊反而较量理想 。
3、接纳灯架装置灯具
在流动演出的历程中 ，舞台条件无法展望 ，而装台时间又经常受到限制 。在这种情形下 ，可用流动灯架装灯 ，这种要领装台速率快 ，容易操作 ，以是经常被接纳 。一样平常是将4盏带换色器的舞台回光灯用灯架分两侧立在台口前2 m处(一侧2盏) ，作前区基本光照明 ；舞台内两侧也各用2盏带换色器的舞台回光灯作气氛造型 ；用带换色器的地排灯作天幕或沙幕(自装)的配景染色或气氛转变 ；有条件时还可用追光灯为人物作造型特写 。
四、流动演出在灯光治理上应注重的事项
1、在装台前首先搞清用电容量 ，以确定装置灯具的数目和位置 。
2、要基本包管用电的三相平衡 ，避免过载和偏相而引发的用电事故 。
3、有些剧场与园地年久失修设施老化 ，在装台时要注重人身清静 ，阻止事故爆发 。
4、在露天演出中 ，观众较多秩序不佳 ，对舞台的容纳角度大 ，易碰撞灯架或有关电器装备 ，灯光治理都应起劲做好清静包管事情 。
5、在选择灯光器材时 ，一定要选购耐久耐用 ，绝缘性能好的优质装备和器材 。装备外壳要可靠接地 ，避免在使用中造成人身触电事故 。
6、换色器在流动演出的灯光系统中占有十分主要的位置 。在精简灯具的同时 ，它对提高灯具使用效率增强舞台灯光的艺术效果起到了无可替换的作用 。因此 ，对调色器的保养要格外注重 。
流动演出的灯光性子与剧场艺术的某些看法有所差别 ，除具备舞台气氛渲染的功效外 ，还带有娱乐灯饰的色彩 。由于受条件制约它已转变为舞台灯光纯粹化的客观缩影 ，也是因陋就简、因地制宜的产品 。它虽然不可与古板的剧场艺术相提并论 ，但履历证实 ，只要灯光治理职员操作的转变合理 ，色调运用准确 ，明暗控制适当 ，也能使舞台灯光的可控性与可塑性获得相对的施展 。
